蔓草(つるくさ)の下に四肢を踏ん張って立つ一羽の白兎を淡彩を交(まじ)えて表す。兎は首を捻(ひね)って後方を振り向く姿で、特徴ある姿は酒井到房（一八一六～？）の兎図(うさぎず)（個人蔵）に見出される。また江戸琳派の画家である野崎真一(のざきしんいち)（一八二一～一八九九）の四季草花鳥獣図巻(しきそうかちょうじゅうずかん)（個人蔵）には葛(くず)、朝顔とともに、前肢を上げて立ち、体を捻り天を仰ぐ白兎が表されており、全体の形姿や目の表現に、本品との共通性が看取される。耳の長いところや顔の作り、目の表現は酒井抱一(さかいほういつ)（一七六一～一八二八）筆の兎(うさぎ)に秋草図襖(あきくさずふすま)（東京・三井記念美術館）にも同様の表現を見出すことができ、兎に蔓草を合わせるモチーフの扱いも含め、本品も江戸琳派の流れを汲むことが確かめられる。
 
(清水健) 
名匠三代―木内喜八・半古省古の木工芸―, 2015, p.50