シタン材の一枚板に、様々な幾何学文木画(きかがくもんもくが)や絵画文木画（花文様）を試みた木画技法の手板(ていた)。木内半古「正倉院御物修繕の話」（『東洋美術特輯　正倉院の美術』所収、飛鳥園、昭和四年）に「木内翁模造正倉院木画標本」として図版が掲載されており、制作年代の下限と作者がわかる。ただしこの時点では貼紙(はりがみ)はなく、後世何らかの機会に付されたものと推測される。〔甲〕では四種の矢羽根文(やばねもん)と甃文(いしだたみもん)、亀甲文(きっこうもん)が試みられており、〔乙〕では単花文、複弁花文、甃文、斜行文(しゃこうもん)・甃文・直行文(ちょっこうもん)の複合文様(もんよう)、矢筈文(やはずもん)、矢羽根文を直行文で挟んだ文様が、象牙、緑色に染めた鹿角(ろっかく)、コクタン、シタン、ツゲ、カリン、錫(すず)、玳瑁(たいまい)などの小片を組み合わせて表される。直線状の文様は、木画の断面構造をみせる斜行文・甃文・直行文の複合文様を除いて、正倉院宝物によくみられるように、象牙の界線で挟んで表されている。多くの正倉院宝物の修理を手掛けた半古の、木画学習を如実に示す作例である。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
 
(清水健) 
名匠三代―木内喜八・半古省古の木工芸―, 2015, p.45